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《暮光之城》系列影片的后现代美学特征解读

《暮光之城》系列影片的后现代美学特征解读

 由美国女作家斯蒂芬妮• 梅尔(stephanie meyer)发明的热销系列小说《暮光之城》共四部,《暮色》《新月》《月食》《拂晓》,在全球销量打破8 500万册,依据原著改编的电影(《拂晓》将于2011年11月公映)也高居国际各大票房排行榜。影片除了以纠缠唯美的爱情作为“最剧烈的心情”外,还“交融了吸血鬼传说、狼人故事、学校日子、恐惧悬念、喜剧冒险等各种招引眼球的元素”①。不夸大地讲,《暮光之城》系列影片继《哈利• 波特》之后再次在全国际掀起一股魔幻狂潮。影片的热映再度引发了学者们对原著的重视,他们纷繁从各个视点对其进行阐释,而这也恰恰表现了后现代视阈下文明研讨办法的杂糅性。本文拟对《暮光之城》系列影片的后现代美学特征进行解读,旨在发掘“暮色”现象背面深层次的文明本源。
  一、影片内容介绍
  2008年由凯瑟琳•哈德威克执导的依据同名小说改编的电影《暮色》在全球热映,以相对较小的投入赚得了3.8亿美元票房的大收益,制片商欣喜若狂,在制造本钱不断追加的一起也以一年一部的速度相继推出了同名系列电影《新月》和《月食》,第四部《拂晓》也将于2011年11月在北美公映。因为原著作者斯蒂芬妮•梅尔也部分地参加了电影剧本的改编,使得该系列影片极大地保留了原著的精华和风格。
  故事叙述了一个叫伊莎贝拉•斯旺的一般高中女生与一个叫爱德华•卡伦的吸血鬼相识、相爱并结合的故事。www.seunghunhome.com天然生成运动神经差、皮肤苍白的17岁少女贝拉搬到福克斯这个偏远且终年阴雨的小镇后,结识了一个奥秘的同班同学爱德华•卡伦。这位男同学来自一个“素食”的吸血鬼宗族,贝拉身上特别的香气不时诱惑着他嗜血的天性。经过一段时刻的共处后,爱德华深深地爱上了贝拉,为了爱情他拼命压抑自己的愿望,而且还要对立其他相同想杀她的吸血鬼,想尽办法维护贝拉。终究,两人的爱情修成正果——不只如爱德华所愿境地入了婚礼的殿堂,贝拉还为爱德华产下一女。除了这条爱情主线外,故事还交叉叙述了吸血鬼卡伦宗族、狼人宗族和volturi宗族之间扑朔迷离的联络,以及他们在权力和生计斗争中的存亡比赛。
  二、《暮光之城》系列小说的后现代美学特征
  (一)群众化
  《暮光之城》系列影片经过比较简单浅显的视觉言语向咱们叙述了一段人鬼之恋。它不似前期的吸血鬼名篇《诺斯特费拉图——恐惧交响曲》那样恐惧,也不同于《夜访吸血鬼》那样深入,引发人们关于生计含义的不断考虑。不管是电影画面的色彩、编排等,仍是叙事的风格都表现了作为美国文明标杆的好莱坞电影的商业化与浅显化的特色。这一特色与原著的言语风格是共同的,因为原著作者斯蒂芬妮•梅尔部分地参加了电影剧本的改编,使得该系列影片极大地保留了原著的精华和风格。《暮光之城》系列小说言语浅显易懂,几近白话。依据杨秀珍教授等人在《依据语料库的〈暮光之城〉系列小说词汇特色初探》一文中所做的计算,小说中词长3个字母的单词占份额的20.03%,词长为4个字母的单词次之,占份额的19.07%;词汇密度是54.35%,这表明小说白话化特征显着,语句简略,叙事简练、平实,可读性强。
  实际上,不管是影片仍是小说,浅显的言语表现出的都是以电影为代表的视觉文明群众化的趋势。依据美国今世闻名马克思主义文论家杰姆逊提出的观念,“后现代主义文明表现为空前的文明扩张,文明现已彻底群众化,典雅文明与浅显文明、纯文学与俗文学的边界根本消失”②。在全球经济的冲击下,文学也从特定的“文明圈层”中挣脱出来,彻底打破艺术与日子的边界,将自己并入人们的日常日子。小说中对性与欲188bet.com联盟http://望的描绘经过电影的立体化、视觉化转化之后变得更具冲击力,猛烈地撼动着观众的每一根神经。追根溯源,这是因为以传统的精英文学考究的是思维的深度,对逻辑性、思维性、艺术性、想象力和了解力的要求都使文学的消费是排挤群众的。相反,影视文明的平面性、无深度性、参加互动性的特色使它愈加靠近群众,简单被群众所承受。由此不难看出,浅显化折射出来的是后现代语境下以影视为主的视觉文明对排挤群众的传统精英文明的话语权的推翻,其实质是后现代艺术与资本主义出产的共谋。
  (二)多元性
  后现代主义的一个根本特征之一便是多元性,《暮光之城》系列影片恰恰在多个层面表现了这一特色,详细说便是在体裁上的杂糅,在主题上的延异。
  首要,这部系列影片的多元性表现在影片的类型上。影片热映的一个主要原因便是它在体裁大将学校日子、吸血鬼、狼人、恐惧悬念、喜剧冒险等多种盛行元素整合在一起,充沛完成了文学性与商业性的有机结合。影片以美国高中学校为布景,浓墨重彩地描绘了一段“人鬼之恋”。其实,这种吸血鬼体裁不管在文学史上,仍是在电影史上,都不是什么新鲜事物了。最早的吸血鬼形象出现在1748年德国诗人奥森费尔德( heinrich august ossenfelder)的诗?the vampire?中;匈牙利导演卡罗里•拉塞(karolg lajthay)也于1921年初次拍照了以吸血鬼为主角的名为《德库拉》(drakula)的电影。吸血鬼形象,因承载着各个年代的不同内涵而令人为之深深入神,其荧幕形象经久不衰。从这一点说,《暮光之城》系列影片也难脱俗套。略有不同的是,吸血鬼卡伦宗族的荧幕形象有别于传统,他们赋有品德良知和正义感、充溢怜惜与怜惜。这种特殊立异表现了影片对人道与人际联络的反思,但也本质地表现了后现代主义对传统的推翻。与吸血鬼传奇一起铺陈开的还有狼人的故事。影片中雅各布的狼人身份之谜早在《暮色》中就跟着贝拉的梦境浸透给了观众,又在随后的影片中由雅各布引出了整个有着狼人血缘的印第安部落。吸血鬼宗族与狼人宗族的纠结,冰与火、逝世与生命的对立也成为电影中一条暗含的头绪。除此之外,影片在情节的设置上又交融了惊悚与冒险的元素,跌宕起伏、悬念丛生,使贝拉在寻求真爱的一起阅历了一次次冒险。多种类型的杂糅使得《暮光之城》系列影片不断地发明着票房奇观。尽管影片在叙事上保留了传统的线性叙事特色,但体裁上的拼贴与杂糅却显着地带有后现代特征。
  《暮光之城》系列小说的多元性还表现为对主题的延异。从主题上看,除了“爱情”这一永久母题外,影片还触及种族、女人、东方、话语权等一些具有显着后现代特征的主题,消解着西方传统文学中的逻格斯中心主义,典型地表现了后现代主义平面化、碎片化的理论倾向。比方,贝拉不是一个脑筋单纯、小鸟依人的高中小女生,她有着逾越年纪的老练,在固执勇敢地寻求爱情的道路上努力地完成着自身的效果与价值;雅各布是一个有着东方“他者”身份的狼人,在与情敌爱德华(白人)的竞赛中争夺着归于自己的权力,导演哈德威克在《暮色》中乃至有意借雅各布之口让“他者”发声;爱德华宗族在与强壮的volturi宗族对立时极力争夺的是对话与被倾听的权力。这种多元边际的特征源于后现代对含义阐释的不确定性,而这种去中心化的、分裂总体性的特色无疑也为咱们了解电影著作以及整个年代供给了无尽的可能性。

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(三)内涵性
  在伊哈布•哈桑看来,后现代特征有两个中心准则,即“不确定性”与“内涵性”。“内涵性则代表使人类心灵习惯一切实际自身的倾向。这意味着后现代主义不再具有逾越性。……相反,它是对主体的内缩,是对环境、对实际、对发明的内涵习惯。后现代在琐屑的环境中沉醉于形而下的低微愉悦之中。”③这种内涵性特征也杰出地表现在了《暮光之城》系列电影的叙事中。影片连续了小说内聚集视角的叙事风格,很多运用女主人公贝拉的心里独白,一方面酣畅淋漓地展示贝拉剧烈的心里抵触与诗一般的少女情怀,而另一方面也含糊了自我与实际的联络,导致距离感的消失与主体间性的弥散。这种本体论含义上的主体间性的弥散从根本上解说了后工业化年代人与国际的联络。纵观《暮光之城》系列影片咱们不难发现,贝拉不再对价值、真理、终极关怀等逾越价值感兴趣,她的阅历虽很古怪,但她关怀的却仅限于身边普通实在的人与事,重视的仅仅她的家庭与爱情;假以超实际的艳丽外衣,影片出现给观者的其实是在不断建构与不断解构的后现代语境下精力逾越性的损失。
  三、结 语
  固然,《暮光之城》系列影片还不能彻底被归类为一部后现代主义著作,但这并不意味着它不能具有后现代要素或特征。本文经过对影片群众化、多元性与内涵性后现代美学特征的解读,分析了影片背面深入的文明本源。《暮光之城》系列影片在多个层面都有意或无意地投合了后现代主义的根本特征,契合后现代审美价值取向。 转贴于188bet.com联盟 http://www.ybask.com
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  •  更新时刻:2012-12-02 21:39:23  作者:杨彦 [标签: 现代 后现代主义 特征 ]
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